La pintura de esta pequeña tabla presentaba un aspecto amarillento acusado, debido a la oxidación de una gruesa capa de barniz. El soporte mostraba varias grietas verticales, que habían generado diversas pérdidas pictóricas en la pieza, y habían sido reintegradas antiguamente con materiales poco respetuosos con la obra de arte según los criterios actuales. Durante el proceso de restauración se ha procedido a la eliminación de antiguos barnices y a la retirada de repintes y estucos, sustituyéndolos por nuevos materiales, inocuos y, finalmente, al recubrimiento de diversas lagunas pictóricas de la superficie pictórica. La restauración ha ayudado a restituir las tonalidades originales con las que el autor de la obra, Joaquín Sorolla, ejecutó cada una de las pinceladas. Igualmente, ha ayudado a consolidar y hacer más visible la inscripción realizada por el maestro valenciano. Finalmente, también ha contribuido a una mejor lectura e interpretación de la obra, pues en la medida en que se han observado mejor las facciones del personaje retratado, este ha sido identificado por los investigadores del CAEM como el propio Sorolla joven. Se trata así, de uno de los primeros autorretratos del pintor que se conoce.